GOEDICKE (GEDIKE), ALEXANDER FJODOROWITSCH (03.04.1877 - 07.09.1957), ein herausragender sowjetischer Komponist, Organist, Pianist und Lehrer, Gründer der sowjetischen Orgelschule, Volkskünstler der RSFSR (1946).
Er stammte aus einer deutschen Familie, die seit langem in Russland ansässig war und über viele Generationen hinweg Musiker hervorbrachte, darunter auch erbliche Organisten. Goedickes Urgroßvater Heinrich-Georg (Andrei Iwanowitsch, wie er genannt wurde) war Organist an der katholischen Kirche in St. Petersburg, Inspektor des Klavierunterrichts am Smolny-Institut und Direktor des Deutschen Dramatheaters. Einige seine Werke sind im Staatlichen M. I. Glinka-Zentralmuseum für Musikkultur erhalten geblieben (mehrere gebundene Notizbücher). Er kannte N. M. Karamsin.
Goedickes Großvater, Karl Andrejewitsch, war Organist in der Moskauer katholischen Kirche St. Ludwig an der Malaja-Lubjanka-Straße und unterrichtete Chorgesang am Moskauer Nikolajewski-Waisenhausinstitut, am privaten Gymnasium von Madame Kaspari und am Internat Enes. Den Erinnerungen seines Enkels zufolge war Karl Andrejewitsch ein guter Musiker, und die von ihm komponierten Romanzen zeugen von seinem Talent und seiner guten musikalischen Ausbildung. Es hieß, dass Karl Andrejewitsch „Russland kennt, die russische Sprache besser beherrscht als viele Russen und im Herzen Russe ist.“ K. A. Goedicke gehörte zum Bekanntenkreis von Dichter Alexander Puschkin und Komponist Michail Glinka.
Sein Vater, Fjodor Karlowitsch (Friedrich-Alexander-Paul Goedicke), arbeitete in derselben katholischen Kirche wie Karl Andrejewitsch, war Pianist am Bolschoi-Theater, erhielt eine Rente für seine 15-jährige Lehrtätigkeit am Moskauer Alexander-Institut und gab Privatunterricht.
Die väterlichen Vorfahren von A. F. Goedicke waren Lutheraner. Dies hielt die Organisten der Familie nicht davon ab, in katholischen Kirchen zu arbeiten.
Fjodor Karlowitsch wurde 1839 in Moskau geboren, betrachtete sich selbst als Russen und mochte es nicht, wenn man ihn auf Deutsch ansprach. Zu Hause hat er nie Deutsch gesprochen. Im Alter von 36 Jahren heiratete er die 21-jährige Justine-Adèle-Augustine Lecampion, die 1854 in der Normandie, nahe der Stadt Coutances, in eine französische Bauernfamilie hineingeboren wurde. Emil Karlowitsch Metner erinnerte sich an die Gründe für Fjodor Karlowitschs Konversion zum Katholizismus: „Er war mit einer französischen Katholikin verheiratet. Ich erinnere mich, wie er seine Konversion zum Katholizismus (die 1891 stattfand) mit zwei Umständen begründete: Erstens, dass er als Organist niemals in der Lage sein würde, seine lutherische Kirche zu besuchen; zweitens, weil seine Kinder ebenfalls Katholiken sind; und drittens, weil der Priester sie nur unter dieser Bedingung heiraten wollte und die Braut ... nicht in einer lutherischen Kirche heiraten wollte.“
A. Goedickes Mutter wurde in früher Kindheit Waise und wuchs zusammen mit ihrer älteren Schwester Stephanie-Anastasia Lecampion im Haus ihres Onkels auf. Im Alter von 16 Jahren reiste sie mit ihrer Schwester nach Russland, wo sie als Gouvernanten und Kindermädchen bei russischen Familien in Moskau arbeiteten.
Musik spielte in der Familie eine große Rolle. Bis 1887 besuchten alle Goedicke-Kinder die russische Kirche. Zu dieser Zeit lebte die Familie in der Third Trinity Lane, neben dem Metropolitan Courtyard.
Im Jahr 1887 trat A. Goedicke in die Vorbereitungsklasse des Moskauer Dritten Gymnasiums an der Bolschaja Lubjanka ein. Bereits 1889 löste Alexander seinen Vater als Organist in der Französischen Kirche ab. Zu Hause widmete der zukünftige Komponist seine Freizeit dem Komponieren von Musik und dem Arrangieren verschiedener Werke für das Familienensemble, zu dem neben ihm und seinem Bruder Pawel auch seine Cousins Nikolai und Alexander Metner gehörten.
1891 verließ er das Gymnasium und trat in das 5. Jahr des Moskauer Konservatoriums ein. Seine Lehrer waren A. I. Galli, G. E. Konjus, N. D. Kaschkin, P. A. Pabst, V. I. Safonow und A. S. Arenski. Am Konservatorium zeigte sich A. Goedickes erstaunliche Fähigkeit, seine Zeit rational zu nutzen und viel zu schaffen. Gleichzeitig begann er, Privatunterricht zu geben und übte weiterhin selbstständig Orgel. Er harmonisierte zwei gregorianische Messen, schrieb seine Jugendviolinsonate (in g-Moll), „Marsch“, „Elegie“ und „Fuge“ für großes Orchester, komponierte Romanzen und Instrumentalstücke. Er trat oft abends im Konservatorium auf.
Im Jahr 1898 schloss A. Goedicke das Konservatorium mit der Kleineren Goldmedaille ab und wurde Klavierlehrer an Fraueninstituten in Moskau. Diese Arbeit trug wesentlich zu Goedickes Schaffung eines umfangreichen Lehrrepertoires bei, das technologische und künstlerische Vorzüge vereinte.
Im Jahr 1900 wurde er bei dem Internationalen Rubinstein-Wettbewerb in Wien für sein Konzertstück für Klavier und Orchester, Sonaten für Violine und Klavier sowie Stücke für Klavier mit einem Preis ausgezeichnet. Dabei erhielt er auch als Pianist eine lobende Erwähnung.
Zusätzlich zu seinem Dienst gab Goedicke Privatunterricht. Zu seinen Schülerinnen zählten die Nichten von Ekaterina Petrowna Tschernyschewa, die er im Jahr 1903 heiratete. Ekaterina Petrowna war 13 Jahre älter als ihr Mann und besaß gute geschäftliche Qualitäten. Die Familie Goedicke war recht glücklich, obwohl sie keine Kinder hatten. O. P. Lamm erinnerte sich: „Jekaterina Petrowna war ziemlich groß, stets eine sehr aufrechte Frau mit strengem Gesicht. Sie besaß einen starken Charakter und war, wie Alexander Fjodorowitsch, äußerst freundlich und bescheiden. Sie behandelte Alexander Fjodorowitsch sehr fürsorglich, aber mit einer gewissen Bevormundung, da sie im Alltag, in dem Alexander Fjodorowitsch oft überraschende Schüchternheit zeigte, viel mutiger war als er. Jekaterina Petrowna war kaltblütig und entschlossen. Sie sagte, sie verstehe nichts von Musik, besuchte aber alle Konzerte Alexander Fjodorowitschs, sowohl Orgel- als auch Komponistenkonzerte, und hörte aufmerksam Musikgesprächen zu, beteiligte sich jedoch nie selbst daran und mischte sich generell nicht in das Leben ihres Mannes ein. Ihr Aufgabenbereich war der Alltag, die häuslichen Angelegenheiten; sie war eine wundervolle, gastfreundliche und geschickte Hausfrau. Obwohl Jekaterina Petrowna in einer wohlhabenden Familie aufwuchs, wusste sie alles zu tun und liebte es, selbst alles zu machen: kochen, putzen, waschen. Sie kümmerte sich um Alexander Fjodorowitsch wie um ein kleines Kind, obwohl er, das muss man sagen, den Haushalt liebte und ebenfalls zu führen wusste, großen Wert auf eine ordentliche Haushaltsführung und vernünftige Lebensbedingungen legte und einen guten und abwechslungsreichen Tisch liebte.“
Im Jahr 1909 wurde A. F. Goedicke Professor für Klavier am Moskauer Konservatorium und ab 1919 Leiter der Abteilung für Kammerensemble. Bis Anfang der 1920er Jahre zeugten alle kreativen Äußerungen Goedickes von der bewussten, sorgfältig vorbereiteten und zielgerichteten Tätigkeit eines Klavierspielers, eines Grundschul- und Hochschullehrers, eines kompetenten Spezialisten auf dem Gebiet des Kammerensembles, eines vielversprechenden Dirigenten (er führte seine eigenen Kompositionen mehrmals erfolgreich auf) und eines Komponisten. Bis 1922 hatte A. Goedicke 30 Werke geschaffen (einige blieben als Manuskripte erhalten). Darunter befinden sich Zyklen von Klavierstücken für Anfänger, Konzert- und Unterrichtsstücke, Kammerensembles, drei Symphonien, eine Oper, eine Ballettsuite und Orchesterstücke.
1923 übernahm Goedicke die Leitung der Orgelklasse. Diese Entscheidung veränderte die gesamte kreative und Lebenssituation des Lehrers, Künstlers, Komponisten und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens radikal.
Radiosendungen mit Beteiligung von A. Goedicke erfreuten sich großer Beliebtheit. Seit 1927 war sein Konzert für Orgel und Orchester in der offiziellen Liste des „Radiorepertoires“ enthalten und wurde im ganzen Land ausgestrahlt. Alexander Fjodorowitsch hörte auch während des Krieges nicht auf, Radiokonzerte zu geben. In seinen Notizbüchern finden sich folgende Notizen: „28. April 1944 – Radiosendung, Großer Saal des Museums“, „14. Dezember 1944 – Radiokonzert“, „16. Februar 1945 – Teilnahme an der Aufführung von Balantschiwadses Symphonien (Sendung)“. In den ersten Nachkriegsjahren trat A. Goedicke fast wöchentlich mit einzelnen Orgelstücken und als Teil eines Orchesters im Rundfunk auf; und all dies zusätzlich zu Solo- und Gruppenkonzerten im Großen Saal des Konservatoriums. Am häufigsten wurden Arrangements der bekanntesten und beliebtesten Werke gespielt.
In den 1950er Jahren traten in den Radiosendungen erstmals Moderatoren auf – Kollegen von Alexander Fjodorowitsch, ehemalige Studenten – L. Roisman und K. Adschemow. Ihre Kommentare zu den Reden von A. Goedicke waren lehrreich, informativ und bis zu einem gewissen Grad sogar wissenschaftlicher Natur. Mitte der 1950er Jahre nahm die Orgelmusik einen festen Platz im kulturellen Leben des Landes ein, und ein wesentlicher Teil davon ist der Arbeit von A. Goedicke zu verdanken. Fügen wir hinzu, dass der Maestro seit 1923 über 200 Konzerte auf der Orgel des Großen Saals des Moskauer Konservatoriums gegeben hat.
Und noch ein paar Striche zum Persönlichkeitsporträt von A. F. Goedicke. Einer der Schüler des Maestro I. S. Оasser erinnerte sich: „Als Alexander Fjodorowitsch meine schwer zu verbergende Aufregung sah, mit der ich mich jedes Mal auf die Orgelbank setzte, begann er mit einer gewissen natürlichen Güte, mit dem seitlichen Griff des Instruments Luft in die Pfeifen zu pumpen und hatte offensichtlich Spaß an der Freude, die er mir bereitete – diese echte Menschlichkeit war einer der markantesten Aspekte seines Charakters.“
„Alexander Fjodorowitsch verfügte über ein enormes Wissen in vielen verschiedenen musikalischen Bereichen. Er war ein Kenner der alten Musik, konnte alle komplexen Melismen perfekt entziffern und auf einem digitalen Bass frei vom Blatt spielen. … Selbst in seinen fortgeschrittenen Jahren interessierte sich Alexander Fjodorowitsch Goedicke für alles Neue in unserem Musikleben und begegnete jungen Musikern mit außergewöhnlicher Sensibilität“, so B. E. Chajkin.
In den letzten Jahren seines Lebens zeigte A. F. Goedicke eine besonders rührende Sorge um seine Studenten, Nachfolger und die Konservatoriumsgremien. In einem Brief an L. Roisman legte er seinen Standpunkt zur Reparatur der Orgel im Großen Saal des Konservatoriums ausführlich dar. Am Ende des Briefes stehen folgende Worte: „Ich schreibe dies für den Fall, dass ich nicht mehr am Leben bin, und möchte Sie bitten, meinen Standpunkt in dieser Angelegenheit zu unterstützen. Ihr A. Goedicke. 26. Juli 56…».
A. F. Goedicke wurde auf dem Wwedenskoje-Friedhof in Moskau begraben.
Das Erbe des Komponisten Goedicke umfasst 96 Werke, darunter vier Opern, drei Symphonien, Instrumentalkonzerte (für Orgel, Waldhorn, Trompete, Violine), zwei Quartette, zwei Trios und ein Quintett, zwei Violin- und Cellosonaten sowie Werke für Orgel und andere Instrumente, Klavierstücke (unter letzteren sind die Stücke des pädagogischen Repertoires die bekanntesten). Die von seinem Vater vermittelte Orgelkultur prägte A. Goedickes gesamtes Schaffen. Eng verbunden mit den Traditionen der russischen klassischen Musik und frei vom Einfluss der Moderne, zeichnet sich sein kompositorisches Erbe durch Monumentalität und klare Form, gedankliche Tiefe und meisterhafte Beherrschung des polyphonen Satzes aus, und sein Aufführungsstil war den Erinnerungen seiner Zeitgenossen zufolge stets von besonderer Erhabenheit, Konzentration und Strenge geprägt.
Laut S. M. Budkejew ist A. F. Goedicke als Vertreter der alten Linie der Russlanddeutschen eine völlig einzigartige, „supranationale“ Persönlichkeit. Man könne von einer besonderen, hochwertigen Legierung sprechen, die auf innerer („atomarer“) Ebene vielfältige Erscheinungsformen deutscher Präzision, eine Neigung zu klassischen, etablierten Musikformen, französischer Romantik, emotionaler Sensibilität, russischer Lebhaftigkeit und Charakterstärke, Geselligkeit, Mitgefühl und Empathie in sich vereine. All dies seien Ausdrucksformen der Mentalität, die eine einzigartige Sicht auf die umgebende Welt, Überzeugungen, Ideale, Neigungen und Interessen umfasse.